[英雄和他们狂暴的命运] 奥利弗-斯通，一个热衷于在银幕上操纵命运的局外人。在此之前，他向我们展示了他对一切争议话题与人物命运浓厚的兴趣，从士兵、杀手、摇滚乐手、革命领袖到美国总统。在此之前，奥利弗-斯通的责任感一直督促他不断地去展现这种狂暴的命运，他的力量在于去解释一种非常态的命运，他将聚光灯打到了这些人身上，他们迅速就生动起来。无论是最初的《野战排》还是《天生杀人狂》，奥利弗-斯通从来不愿意在角色的内心停留太久，因为对于一个暴风骤雨的命运来说，心灵的一瞬间太微不足道了，它们需要被一个更大的社会背景来展现——疯狂的越战，疯狂的阴谋以及疯狂的时代。

 [有一个很大的政治胃口]对于奥利弗-斯通，这个喜欢看传记书籍的美国人来说，如果一个人最终的命运只是停留在解释自身的话，那么这部电影的意义是微弱的，为此他拍摄了诸多政治体裁的影片，首当其冲的就是越战三部曲系列，其中的每一部一出现，都引起了轩然大波和广泛的争议，他给我们的暗示是：任何一部电影，它都是有所启示的。这种逻辑最终使得奥利弗-斯通的身份不再是一个单纯的导演，他更像是一个对社会政治的观察者、怀疑论者、揭秘者。人们记住奥利弗-斯通，是因为他作为导演在处理战争、混乱与阴谋的特殊技巧上具有分析家的天赋。

[斯通最喜欢指向的东西：制度]华尔街的金融规则，白宫的政治游戏，五角大楼的军事工业复合体，诸如此类。正如华尔街中道格拉斯（饰gekko）所说的，"I create nothing, I own it"。是什么让gekko这样的金融大鳄拥有了一切，从帽子中变出了兔子？又是什么让美国大兵在越南丧命无数，却不知道为什么而打仗？答案只能是制度。《华尔街》中查理-辛问道格拉斯，"挣多少才够？"，道格拉斯说"这不是够不够的问题，这是游戏规则，有人赢，有人输"。

在斯通看来，肯尼迪之所以被杀是因为他违反了游戏规则，伤了那些军事工业老大的心。尼克松继承了白宫，他同样违反了这个规则，所以也被弄下了台。那么是谁控制着这个国家？谁可以将总统的安全人员调走，策划一个惊天大谋杀，并在事后销毁证据，谋杀证人，将事实掩盖在大幕之后？

在《天生杀人狂》中，斯通的矛头甚至对准了自己：媒体。传媒在不断地播放暴力、血腥的东西。他们可以为自己辩护说"公众有权知道真相。也许是这样的，但我们早已分不清他们是在报道暴力还是创造暴力了。制度是肮脏的，反制度是浪漫的。《天生杀人狂》中的那对杀人狂就是这样"浪漫"的。